当然，有时候我们多少可以猜到这个器物会为某个特定的客人所喜爱，或者我们会将它在画廊里留上个一年半载。
在此期间，也许这个器物的价格会上涨，但那不是我们留下它的目的——我们只是在寻找合适的藏家。
我从来不为投机或者投资而购买，我的兴趣远超于商业目的——我喜爱那些器物。”
今天，我们要讲一个收藏界的传奇，他们1个家族，3代人，用88年的经营，从街边小店到现在的世界古董大亨!
尤其他们收藏的中国古代艺术品，在全世界都首屈一指！现在就让我们一起来见证，埃斯肯纳齐的收藏帝国是如何创立起来的！
20世纪初的欧洲，流转着大量的中国艺术品。战争、贸易让无数中国瑰宝被运往西方世界，一时间，欧洲各大城市涌起无数的东方艺术品古董店。
1928年的米兰，22岁的维多里欧·埃斯肯纳齐（Vittorio Eskenazi，1906-1987）在管理了舅舅（Vittorio Carmona）建于1923年的古董店两年后，正式接手了这个公司，并将其命名为埃斯肯纳齐有限公司。
1939年，第二次世界大战爆发，维多里欧投身于战争中。1945年，战争结束后归来的维多里欧，看到了在战火中几乎全毁的古董店。十多年的经营几乎毁于一旦，但万幸的是，至少人都还在。
并且他还多了一个帮手——原本就是商人的堂弟艾萨克·埃斯肯纳齐，埃斯肯纳齐家族的古董店重新开始了，这里只经营销量最好的东方艺术品。
艾萨克的儿子朱塞佩·埃斯肯纳齐（Giuseppe Eskenazi，1939-）被送往英国伦敦接受更好的教育。他被托付给了维多里欧挚友——在伦敦经营中国瓷器和艺术品的希尼·马畅。
1958年，朱塞佩正式搬到了伦敦，但从上一年开始，他决定每个暑期返回米兰，在家族古董店里学习，并且担任伯父维多里欧的助手。他发现自己对艺术品非常感兴趣。
伯父维多里欧和父亲艾萨克偶尔会前往伦敦——彼时，米兰艺术品的货源主要依靠伦敦的交易市场。朱塞佩成为他们的小跟班，拜访伦敦各大拍卖行和古董经销商。
因为大学读的是生理学和化学专业，朱塞佩从来没有接受过艺术专业方面的学习，所以他只能尽可能多地上手器物，并且阅读所有能找得到的参考书籍。
还有博物馆也是个不错的选择。伦敦最大的好处是几乎拥有全世界最全最丰富也是最珍贵的艺术品，在维多利亚和阿尔伯特博物馆、大英博物馆、大维德基金会等等博物馆和美术馆里，都能找到大量的东方艺术珍品。
于是，几乎每个周末，朱塞佩都泡在博物馆里。不到两年，他已经可以帮伯父寻找日本和中国的古董了。
1960年，伦敦逐渐成为西方艺术品的经销中心，伯父维多里欧开设了伦敦办事处——早在两年前他就做了这个决定，并且依照“小跟班”朱塞佩这几年的表现，他把伦敦办事处交给了朱塞佩和他的父亲艾萨克共同打理。
1961年6月9日，朱塞佩得到他的第一本中国艺术品读物，那是威廉·侯尼写的《中国及远东陶瓷艺术》，扉页上是维多里欧的一句题词：“这是一个开始。”
从一开始，朱塞佩的目标就在于高质量的项目——他并不想像父亲和伯父那样，卖那些热销的普货。
年轻并且刚开始事业的朱塞佩有着大量的时间和精力，他开始旅行，从巴黎到纽约，梳理各个国家的拍卖行历史和资源——在当时，没有人去做这件事情。
然后，他需要一笔资金来启动他的事业，幸运地，他从苏富比获得了30天的信贷，在此期间，他可以从拍卖行拍下所有他觉得好的东西。当然，当时的朱塞佩只能坐在拍卖会的最后一排。不过，已经有些人会自动找上他，希望能够买下他低价拍下的一些东西，而朱塞佩会以较低的价格让利给这些人，这样的方式让他很快就赢得了一批客户。
1967年，父亲艾萨克意外去世。伦敦办事处的重担压在了28岁的朱塞佩肩上，他逐渐全面接管伦敦的业务。
60年代末，朱塞佩在他的一次美国常规旅行中遇见了洛克菲勒和阿瑟·姆·赛克勒等大客户，此后几十年间，他都在为这批顶级的美国收藏家搜索全世界的艺术品。
由于朱塞佩挑选的艺术品质量极高且类型不同，他获得了藏家源源不断地支持，事业不断壮大。
1972年，埃斯肯纳齐公司的伦敦办事处搬入了一个更大的办公室——皮卡迪利大街的166号，收藏界以极大的热情迎接这个新画廊的启动——开幕前夕，许多买家夜以继日排队，甚至睡在路边等候。这样的盛况直至今日都常被伦敦的古董界谈起。
上世纪70年代中期，埃斯肯纳齐公司成为业界翘楚。朱塞佩仅仅用了十多年，就将家族公司扶上了古董界的顶端。
60年代末尾，朱塞佩的儿子出生，取名为丹尼尔·埃斯肯纳齐（Daniel Eskenazi，1969-）。
儿子出生后，朱塞佩又兴起了年轻时期的探索精神，他不再只是通过手里精美的中国艺术品来猜测那个东方的国度，打算真正进入中国，亲眼看看制作出那么多艺术品的中国是怎样的一个国家。
当时他曾预言，以后的中国，一定会产生极大的购买艺术品的需求。当时人们一笑了之，然而在二十年后，全世界一次次地被中国人强大的购买力震惊。
同时，中国乃至全世界的人们也被朱塞佩震惊：1999年，他以2650万港币拍下成化斗彩鸡缸杯，创下明代斗彩器物的世界纪录；
2005年，他以1568.8万英镑（约合人民币2.3亿元）拍下“元青花鬼谷子下山图罐”，创下中国艺术品的世界纪录；
2008年，他以158万英镑拍下唐 鎏金银盖碗，创下唐代银器的世界纪录；2009年，他以340万英镑拍下清乾隆 鎏金铜座碧玉水牛，创下中国玉器世界纪录；2015年，他以272.5万英镑拍下唐三彩凤首执壶，创下中国唐代陶瓷世界纪录……
这些世界纪录，让朱塞佩·埃斯肯纳齐这个名字，被所有业内以及所有热爱艺术的人们记住。
在这一时期，出现了一个艺术品界的“新宠儿”——中国家具。这也在朱塞佩推荐和经营的范围，因为他的老朋友和老主顾赛克勒、马克斯等都对中国家具颇有兴趣，因此也过手了不少质量绝佳的中国家具。
1987年，当初常来他伦敦店里买艺术品的友人伍嘉恩，在香港开了一家专门经营家具的古董店，于是后来，朱塞佩反而要从她手里买下那些她从店里买走的家具。
古董圈就是这样，同样的东西可能在你手里无数次卖出买回，顾客与卖家的身份也无数次转换。
而儿子丹尼尔对中国家具的热情似乎高过父亲，或许是小时候家中摆设的家具伴随过他的成长。
他从5岁就开始接触中国艺术品，那时候，丹尼尔每天最爱做的事情就是骑在家族店里的唐三彩大马上。童年最经常去的地方不是动物园和游乐园，而是博物馆和美术馆。
父亲朱塞佩每次都说只待十分钟，可结果往往是一整天，这导致了丹尼尔一开始对这一行并不感兴趣，甚至有着“深深的怨念”。
或许是冥冥之中自有安排，本来该当医生的朱塞佩给古董看起了病；学着计算机专业的丹尼尔最终选择了“把家族生意计算机化”。
在决定加入家族事业后，丹尼尔转学至伦敦大学亚非学院修习一年中国艺术的课程。
之后进入苏富比，用一年的时间熟悉艺术品拍卖市场。下一个课程是进入西方艺术品的中转站——香港，在那里住了一年，亲历中西方艺术品整个经销的过程。
关于他和中国家具，还有一个有意思的故事：1999年，一位老人到埃斯肯纳齐的古董店里寻找欧洲油画，但没有找到心仪的，他一眼瞥到了一把中国的圈椅，它有着三百年的历史，和欧洲家具完全不同的外形和线条，看上去，似乎是一座优美的雕塑，价钱又不贵，于是老人爽快地买下了这把圈椅。
从此以后，老人就开始不断买进中国家具，并越买越多，成为了一位中国家具的大藏家。之后，老人的一部分家具捐给了美国的明尼阿波利斯博物馆，另一部分被出售到其它博物馆。
而老人买走的这把椅子，正是丹尼尔经手的第一件中国家具。这只是丹尼尔和中国家具缘分的开始。
2011年，丹尼尔从南非企业家格伦·阿尔珀（Glen Alpine）手里购进了12件黄花梨质量上乘的家具，他将它们呈现于2012年的中国嘉德春拍，结果拍出了一个白手套，总成交额5111.75万元。非常亮眼的成绩。
在这个越来越困难的艺术品行业，丹尼尔这些年来的成绩非常亮眼，业内开始用“著名古董商”来形容他。像朱塞佩曾经说过，丹尼尔将来会是一位很好的古董商。
已经八十多岁的朱塞佩，依旧在早上6:30来到店里，晚上七八点钟回家，每天至少工作13个小时，星期天也在家中工作。他喜欢呆在古董店里，也喜欢他在做的工作。
他像极了意大利上流社会典型的“大家长”，含蓄，有礼貌，从不过分追求精致，在掌管家族生意的同时保持幽默的性格。
唯一比较“麻烦”的是，如果朱塞佩想要购买某件艺术品，那么他最好不要提前去拍卖公司进行研究，因为这会引起很大的骚动，也有可能让诸多“有心人”争先抢购。
——此前，他曾将目光落在一款铜质花瓶上，虽短短数秒，却足以让流言四起。同样地，如果他不喜欢某件藏品，也会引发风向讨论。
至于埃斯肯纳齐的第四代，谁知道会不会出现一个本来应该是物理学家的古董商呢？